В советское время было принято критиковать гол­ливудские фильмы ужасов, называть их чисто буржуаз­ным жанром. Но 46 лет назад, осенью 1967 года, вышел на экраны фильм «Вий», и у нас всерьез заговорили о кинема­тографических ужасах.

Первый фильм ужасов в СССР

В1966 году группа молодых кинематографистов под руководством опытнейшего киномастера Александра Птушко создала настоящий фильм ужасов, экранизировав гоголевского «Вия». Первоначально режиссерами фильма были молодые кинематографисты Константин Ершов и Георгий Кропачёв, но им понадобилась помощь.

Начало работы было не очень удачным. Съемочная группа съез­дила на Украину и вернулась с отснятым материалом, однако сняты­ми фрагментами фильма не были довольны ни знаменитый режиссер Иван Пырьев, курировавший производство фильма, ни чиновники из Госкино.

Именно поэтому было решено привлечь к съемкам опытнейше­го мастера сказочно-приключенческого кино Александра Птушко. Он заменил Светлану Коркошко, которая играла роль Панночки, на Наталью Варлей (эта роль стала для молодой актрисы этапной). Птушко также включил в состав творческой группы художницу Сар­ру Мокиль, которая постоянно работала с ним при постановке ска­зочных фильмов. Начался период спасения ленты, на которую уже было затрачено немало средств.

Действие магических сил

История семинариста Хомы Брута (Леонид Куравлев) и ведьмы (Наталья Варлей) всегда считалась одним из самых страшных про­ изведений русской литературы, и именно такой она и предстала на экране. Семинарист Хома вынуж­ден читать отходную молитву по Панночке, которая оборачивает­ся ведьмой. Нечистая сила атаку­ет храм, в котором по ночам вы­полняет свои обязанности Хома, устраивает шабаш и, наконец, ис­требляет бедного бурсака.

Фильм насквозь пронизан ощущением страха, леденяще­го ужаса, который испытывал Хома, и это ощущение передава­лось зрителю. Панночка оживает и зовет Хому к себе, гроб с ведь­мой взмывает в воздух, несчаст­ного бурсака окружает нечистая сила всех мастей... Чувствуется, что художник фильма пересмотрел множество гравюр XIX века с изображением призраков. А сам Вий — жуткое чудовище с опу­щенными гигантскими веками — получился страшным и очень натуральным. Его свита из карликов, чертей и всяческих урод­цев выглядела так, как будто фильмы ужасов создавались в СССР постоянно — все было снято с большим мастерством, фильм от­личался высококачественными спецэффектами. Официальным идеологам фильм, конечно же, не понравился, и поэтому прокат ленты был недолгим.

Многие поклонники этой ленты уверены, что через несколько лет после выхода на экраны фильм попал в орбиту действия неких магических сил. Имели место даже попытки обобщить удивитель­ные истории, связанные с экранной жизнью ленты. Например, од­нажды чудом сохранившуюся копию фильма решили показать от­дыхающим на одном из морских лайнеров. Как только заработал кинопроектор, двигатель судна остановился. Сеанс сразу же пре­рвали. Когда двигатель заработал, решили возобновить показ, но на этот раз в небе разразилась гроза. С тех пор «Вия» не показывали отдыхающим.

Актриса Наталья Варлей убеждена, что картину «опекают» не­кие демонические силы, и сожалеет об участии в этом фильме. Но ленту не вычеркнуть из истории российской и украинской культу­ры. Сорокалетие со дня выходы на экраны «Вия» совпало с юбиле­ем знаменитой актрисы, которая сегодня по праву пользуется за­служенной всенародной любовью.

Уникальный творческий процесс

С приходом в творческую группу Александра Птушко начался съемочный процесс, равного которому еще не было в советском кинематографе. Наше кино не имело опыта создания фильмов ужасов, но мастерство Птушко, умевшего создавать образы леших и домовых, создавать атмосферу сказки, стало надежным залогом спасения ленты. В титрах картины Птушко был упомянут только как один из авторов сценария, хотя на самом деле он был полно­ценным режиссером картины, разработчиком и постановщиком трюковых съемок.

В финальной сцене фильма Хому окружают разные предста­вители нечистой силы — чертенята, нетопыри (летучие мыши). У зрителя оставалось ощущение, что вся нечисть вполне реальна. В действительности под ногами у Леонида Куравлева бегали черные котята, которым надели шапочки с рожками. Но мало было при­дать актерам и животным черты нечистой силы, необходимо было еще воспроизвести на экране полеты чертей и свободное движение домовых по отвесным стенам церкви.

Но больше всего хлопот доставил съемочной группе сам Вий — мистический повелитель темных сил. Его тяжелый костюм был сделан главным образом из мешковины, обработанной разными смолами, и актеру было очень трудно передвигаться.

По сюжету гоголевской повести гроб с телом ведьмы должен был летать по воздуху. Этот сложнейший трюк снят так, что у зри­теля создается полная иллюзия полета, однако на съемках едва не произошла трагедия. Во время полетов Наталья Варлей выпала из гроба, но, к счастью, ее подхватил Леонид Куравлев. С тех пор все российские актрисы, которым по сюжету фильмов приходит­ся умирать, настаивают на том, чтобы в гроб вместо них ложились дублерши. И вообще — умирать по сюжету фильма стало считаться плохой приметой.

Таинственное исчезновение из проката

После событий 1968 года в Чехословакии в СССР всерьез загово­рили о растлевающем влиянии Голливуда на молодых режиссеров и в качестве яркого примера подражания американским образцам, в первую очередь, называли «Вия». Не помог даже мировой автори­тет Птушко, по фильмам которого уже тогда учились спецэффектам голливудские режиссеры, в частности молодой Стивен Спилберг.

«Вий» мог и далее давать Госкино большие прибыли, так как ин­терес к жанровому кинематографу всегда был поистине огромен, но идеологические догмы взяли верх. Фильм разругали и надолго убрали из проката. Многие идеологи возмущались, как накануне 50-летия Октябрьской революции могла выйти на экраны такая бе­зыдейная лента.

Однако в эпоху Горбачева «Вий» все же вернулся. Он был вос­становлен и вновь выпущен на экраны лишь в 1988 году. Реставри­рованный фильм сделал большие кассовые сборы, словно только что был снят. Выяснилось, что сотни тысяч зрителей помнили о своих первых зрительских впечатлениях и долгие годы ждали воз­вращения любимой картины на экран.

После «Вия»

Но период признания советских фильмов ужасов был недолгим. Распался Советский Союз, и эпоха советского кино завершилась. В 2007 году на экраны вышел фильм «Ведьма», постав­ленный по мотивам «Вия». Действие было перенесено в США, а фабула Гоголя была подвергнута значительным изменениям. Главную роль сыграл известный актер Ва­лерий Николаев.

Но «Ведьма» была снята через много лет после рас­пада СССР, когда жанр

хоррор-фильма уже давно суще­ствовал в российском кино. Это лента нового поколения, и авторы создавали ее в условиях свободы творчества. Зритель сам решит, сохранился ли в ленте гоголевский дух.

Между тем интересно, чем завершилось развитие жанра фильма ужасов в советском кинематографе. Едва ли не последним произве­дением в жанре хоррор оказался фильм Андрея Харитонова «Жажда страсти», поставленный по мотивам ранней прозы Валерия Брюсова. Брюсов обожал Эдгара По, любил мистику и пробовал себя как фантаст. Написанные им фантастические рассказы надежно прятали от советского читателя, ведь Брюсова подавали чуть ли не как писателя-коммуниста и революционера. А в фильме появился ангел смерти, возникла тема двойника и мотив погребения заживо. Образ роковой женщины играла не зарубежная актриса-вамп, хорошо знакомая нашему зрителю Анастасия Вертинская. Да и нее ужасы происходили не где-нибудь, а в Москве эпохи молодого Брюсова. Но СССР распался, в прокат хлынул поток зарубежных лент, и вскоре в мистических и готических мотивах уже не усма­тривали ничего необычного. А фильм «Вий» остался в истории как замечательный памятник советского жанрового кинематографа.